Trinta anos sem a arte de Walter Smetak

Por Gilson Jorge

Em uma tarde do final maio de 1984, o músico suíço Anton Walter Smetak, 71 anos, pegou a sua moto Yamaha CG 125 e saiu de casa, no São Lázaro, para visitar pela última vez a ex-mulher e os cinco filhos, que viviam não muito longe do local em que ele morava, juntamente com o atual marqueteiro da presidente Dilma Rousseff, o jornalista João Santana, então chefe da sucursal de Veja em Salvador. Desde a separação da baiana Julieta, sua segunda mulher, Smetak dividia com Santana e o filho dele as despesas de uma casa situada no local onde hoje funciona a Rede Bahia.

Abatido por um enfisema pulmonar, depois de décadas fumando cigarros artesanais ou marcas sem filtro, como o antigo Gaivota, Smetak ia se internar para tratamento no Instituto Brasileiro de Investigação do Tórax, mas sabia que não sobreviveria e fez questão de dar instruções aos filhos, que na época tinham entre 20 e 30 anos de idade, sobre como deveriam se ajudar na sua ausência e os exortou a não brigar pelo seu principal espólio: os mais de 100 instrumentos criados por ele, depois que o envolvimento com a Eubiose, um ramo brasileiro da teosofia, o distanciou da música clássica e da busca pelo sucesso.

Certa vez, relembrando o período em que se emocionava a ponto de ir às lágrimas ao executar obras eruditas ao lado da primeira mulher, uma pianista alemã, Smetak disse que aquilo tudo era uma grande bobagem. O homem nascido em uma família de classe média alta em Zurique, que era um virtuoso violoncelista egresso do Conservatório de Viena e que desembarcara no Brasil em 1937, a convite da Orquestra da Rádio Farroupilha de Porto Alegre, despedia-se do mundo desapegado da música erudita. A exceção era Johann Sebastian Bach, por quem ele continuou apaixonado, e a quem se referia como “meu amigo Joseba”, em inegável prova de baianidade adquirida .”Bach é o fundamento de toda a músicamoderna. Tudo que foi composto nos 12 tons passa por ele”, destacou Tuzé de Abreu, músico da UFBA, autor de uma dissertação sobre a obra do amigo suíço e seu principal herdeiro artístico.

Smetak chegou à Bahia em 1957, a convite de Hans-Joachim Koellreuter, músico teuto-brasileiro,que coordenava os Seminários Livres de Música, embrião da Escola de Música da UFBA e que atraiu a Salvador naqueles anos gente do porte de Isaac Karabtchevsky. Era um dos nomes selecionados para impulsionar o momento ímpar que as artes tiveram na Bahia durante o reitorado de Edgard Santos.

Mas a marca que Smetak deixaria no estado começou a ser moldada em São Paulo, no ano de 1946, quando o suíço conheceu Henrique Santos, um baiano que o apresentou à eubiose, versão brasileira da teosofia criada no século XIX pela russa Helena Blavatsky, que une filosofia, religião e ciência. Uma das diferenças é que no caso brasileiro, havia a crença de que o país seria o epicentro de uma nova civilização que surgiria em 2005, com o nascimento do Avatara Maitreya, que seria o responsável pela transformação(o próprio Smetak anunciava que reencarnaria neste ano).

Santos, uma influência definitiva na vida do suíço, tinha suas lendas pessoais. Conta-se que uma vez ele teria pulado um gradil para apanhar uma manga no Passeio Público e acabou perfurado por uma lança, dando origem a um ferimento igual aos atribuídos a Jesus Cristo na cruz, e que depois teria sido milagrosamente cicatrizado.

Em Smetak, as marcas da eubiose permaneceram. Desde a sua conversão, o músico passou a se dedicar também a escrever livros sobre cosmologia, à música microtonal e à criação de instrumentos que representassem o que era, a seu ver, esse novo momento da vida na terra. “A maior composição de todas é o homem”, dizia.  Como violoncelista, ele deu aulas na Emus até a década de 1970, apesar do claro desencanto com a música erudita.

Ao mesmo tempo em que tentava trilhar o seu novo caminho, Smetak ia colecionando desafetos na vida acadêmica. Colegas que não respeitavam a sua nova opção ou que aceitavam o jeito bruto do professor suíço. Os constantes desentendimentos culminaram com o isolamento do maestro para uma sala na antiga Escola De Dança, no prédio em que hoje funciona a Creche da UFBA, na Rua Padre Feijó, Canela.